第575章 春晚导演组的看好 (第2/3页)

解深入浅出，示范精准到位。

    从脑后音的寻找，到气息的沉托控制，再到咬字时喷口、力度的微妙处理，

    甚至一个眼神、一个身段的配合，都娓娓道来。

    陈诚听得极其专注，不时提出自己的疑问。

    他强大的学习能力和音乐素养此刻发挥了作用，很多要点他能迅速理解，

    并在脑海中与自己熟悉的流行唱法进行对比、勾连。

    他感受到了一种截然不同的音乐美学，那种含蓄内敛却张力十足的表达方式，

    给他带来了巨大的震撼和启发。

    听完demO里《赤伶》的旋律，李宇刚沉思良久。

    “旋律写得很好，给戏腔留的空间和情绪铺垫都很足。”

    他评价道，“你的想法是对的，前面用流行的叙事唱法铺垫故事和情绪，

    到‘位卑未敢忘忧国’这里，戏腔猛然切入，形成强烈的反差和升华。

    难点在于，流行唱法到戏腔的转换要自然，不能断层。

    而且你的戏腔，不能完全照搬传统程派的老腔老调，

    需要根据流行旋律进行适当的调整和融合，既要保留韵味，又要符合现代听觉习惯。”

    他拿起笔，在纸上简单画了几笔，标注出几个关键的气口和可能调整的装饰音。

    “这里，换气可以再偷一点，声音不用太实，带点虚音，更显苍凉。

    这个高音，不要直着顶上去，

    用程派特有的‘擞音’技巧，颤着上去，更有味道，也更能表达那种悲愤交加的情绪……”

    陈诚如同醍醐灌顶，许多之前模糊的构想瞬间清晰起来。

    他意识到，自己来找李宇刚，这步棋走得太对了。

    这不仅仅是学习几句唱腔，更是获得了一种宝贵的艺术视角和创作方法论。

    “李老师，今天受益匪浅，真的非常感谢。”

    临别时，陈诚诚恳地说道，

    “等我回去把歌曲和唱腔再仔细打磨一下，可能还会再来叨扰您。”

    “随时欢迎。”李宇刚笑道，拍了拍陈诚的肩膀，

    “你能想到把这样的故事和戏曲元素结合，并且愿意花心思去钻研，是件好事。

    春晚舞台需要不一样的东西。我很期待你的作品。”

    离开排练厅，坐进车里，陈诚依然沉浸在刚才的艺术氛围中。

    他打开手机录音，反复听着李宇刚示范的片段和自己当时的一些感悟笔记。

    “诚哥，接下来是回公司，

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